Сегодня стартуют онлайн-показы фестиваля. В репертуаре кинотеатра Nonfiction — пять конкурсных блоков и одна спецпрограмма. Рассказываем подробнее о фильмах этого дня.
Национальный конкурс
Первый блок объединяет две работы. «Мы будем вместе» Серафимы Труевцевой — документальная анимация: автор оживляет дневники отца, которого не помнит, и обнаруживает особую близость с ним. Незримым героем становится автор дневников, Юрий «Диверсант» Попов, хиппи, исповедовавший пацифистские взгляды еще в 1970-е, организатор арт-группы «Свободная инициатива» и самиздата «Свобода».
«Джой» Дарьи Слюсаренко — взгляд на жизнь цирка-шапито, случайно встреченного автором. Экзотические животные, сидящие в клетках на задворках подмосковных городков, здесь рифмуются с артистами цирка, точно так же «запертыми» в этом кочевом режиме существования. «Клоун Валера много играл на камеру, мне приходилось постоянно обозначать ему рамки съемок, пока он не привык. Дрессировщики не играли, но очень боялись, что к ним придут потом зоозащитники. Я слушала много историй об этом, проводила с ними много времени без камеры — и они тоже привыкли. Мне кажется, камера для них иногда была даже важнее зрителей, потому что она была всегда — то есть каждая деталь их жизни вдруг становилась интересной и важной», — вспоминает Слюсаренко.
Посмотреть данный блок Национального конкурса вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
Во втором блоке соседями стали фильмы «О тебе» Ренаты Джало и «Клетки» Дмитрия Лукьянова. Джало показывает жизнь Ольги, работающей в бригаде скорой помощи. Действительность окутана туманом пандемии: в больнице обсуждают смерти, каждый выезд обещает только неизвестность, и на этом тревожном фоне раскрывается новая влюбленность героини.
Герой «Клеток» Никита неизлечимо болен: людей с таким диагнозом принято называть «бабочками». Надежда на улучшение — в экспериментальном курсе, который кажется таким близким, пока бюрократическая действительность не вмешивается в планы. Режиссер фильма рассказывает о «беспощадной тактильности» картины: «В фильме есть достаточно беспощадная тактильность, продиктованная историей. Ритмическую конструкцию составляют сцены перевязки. Они специально даны так, чтобы зритель понял: для героя это регулярное действие, рутина жизни. Иногда они происходят легче, но чаще нет. И зритель должен это по-честному прожить».
Посмотреть данный блок Национального конкурса вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
Международный конкурс. Полный метр
«Укрощение сада» Саломе Джаши рассказывает о необычном хобби одного влиятельного (и неназванного) человека: он собирает вековые деревья и пересаживает их в собственный сад. Завораживающие, сюрреалистичные кадры транспортировки этих гигантских древних деревьев высотою с многоэтажный дом ставят нас перед вопросом, свидетелем чего мы становимся? Попрания природы? Ее бессмысленного укрощения? Демонстрации власти перед простыми людьми?
«Идея фильма возникла, когда я стала свидетельницей первой пересадки – когда первое такое дерево отправили в «плавание». Этот сюрреалистичный образ взывал к размышлениям. Это была такая встряска сознания, такое прекрасное уродство, что я сразу же взялась за камеру, чтобы понять, расследовать и изобразить этот пример высвобожденного желания одного отдельно взятого человека».
Посмотреть данный фильм Международного конкурса вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
Международный конкурс. Короткий метр
«Народное радио — Баллады из Лесной страны» Вирпи Суутари совмещает кадры летней Финляндии с архивами знаменитой местной передачи, куда люди звонят жаловаться о том и сем, от ЛГБТ до шампуней – а еще поют, ищут любовь и говорят всё, что на уме.
««Народное радио» показывает как Финляндия выглядит по-настоящему», — говорит Суутари. — «Я фанатка этой легендарной передачи компании YLE с многолетним стажем, и хотела сделать фильм на основе ее лучших материалов. В «коронавирусное лето» 2020-го наконец представилась возможность воплотить мечту».
Посмотреть данный фильм Международного конкурса вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
В еще одном блоке — сразу три работы. «Гарделлы» о каталонских фермерах (реж. Флоренция Алиберти) ставит подлинных персонажей в придуманные обстоятельства: налоги на землю растут, и семейство вынуждено превратить свой дом в гостиницу, зарегистрироваться на сервисе букинга и ждать гостей. Но что нужно туристам: непритязательная подлинность, или броская, китчевая реконструкция?
«Ночная прогулка» Адриано Валерио также совмещает документальный материал с творческой реконструкцией. Джарвис приезжает учиться в Шанхай, и попадает в первый локдаун. Запертый в новой квартире в малознакомом городе, он теряет чувство реального и все чаще вызывает картины из памяти. Фильм Валерио напоминает, что наша жизнь уже давно документируется смартфонами, веб-камерами и виртуальным присутствием: «Ночная прогулка» создана постфактум, как опыт возвращения к пережитому опыту.
«Энни» (реж. Гелена Тржештикова)
Энни сорок шесть, она воспитала троих детей и работает уборщицей. А еще иногда она выходит на улицы и становится секс-работницей – все ради внуков. Гелена Тржештикова показывает шестнадцать лет жизни своей необычной, очень живой героини. «Своими чертами лица она напоминала мне итальянскую актрису Джульетту Мазину, и мне это понравилось. […] Энни была подлинной, не играла роль, всегда говорила о своей новой профессии как человек с юмором и не от мира сего».
Посмотреть данный блок Международного конкурса вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
Ретроспектива Кесьлёвского
Липкая действительность всегда стремится к самовоспроизводству. Повторность — важный мотив документальных работ Кесьлёвского. «Будь то интервью одних людей вслед за другими или фиксация их «сериального» существования в кадре, камера документалиста, вглядываясь в «говорящие головы» и вслушиваясь в их речь, формирует как образ пространства, так и образ эпохи. Рефрен оказывается ключевым приемом режиссера», — отмечают кураторы программы Александр Марков и Ольга Давиденко.
Собственно, фильм «Рефрен» застает польский ЗАГС за работой: люди приходят регистрировать смерть и рождение, история жизни сводится к фиксации и зачеркиванию номерков, присвоенных гражданам. В «Просвечивании» Кесьлёвский отправляется в санаторий для больных туберкулезом. Здесь когда-то умер его отец, и теперь режиссер смотрит на здешних пациентов, утративших ощущение времени, лишенных занятия, кроме своей болезни, изолированных от всего былого, оставшегося за стенами этого места. В «Больнице» Кесьлёвский возвращается к социальной критике: персонал больницы здесь действует вопреки обстоятельствам, не имея должных условий для работы. «Кесьлёвский демонстрирует жизнь обычных людей как некую константу, что сильнее любой политической и социальной неурядицы», — пишет критик Егор Сенников.
В фильме «Семь женщин в разном возрасте» придумана экономная 7-дневная структура, с помощью которой Кесьлёвский показывает жизнь балерин от ранних неуверенных шагов учениц до периода заката — работы их учительницы.
«Говорящие головы» тоже выстроены по упругой формуле: Кесьлёвский задает людям два вопроса, кто они и чего хотят. Ответы дает будто бы вся страна, от младенца до столетней женщины. И снова эта строгость, почти безжалостность структуры показывает, как быстротечна человеческая жизнь, и как тесны ее рамки.
Посмотреть данный блок ретроспективы Кесьлёвского вы можете на сайте онлайн-кинотеатра Nonfiction.
