Программа «Картографируя Париж. Новое французское кино» объединяет три фильма, в которых Париж предстает не просто атмосферной декорацией, а пространством, где разворачиваются важнейшие события общественной жизни Франции 2010-х годов. Город становится средой телесной и политической вовлеченности, территорией коллективной и личной памяти.

Жюстин Трие в Битве при Сольферино (2013) помещает героиню в день президентских выборов, когда напряжение на улицах достигает пика. На этом фоне разыгрывается личная драма Летиции (Летиция Дош) – журналистки, матери, женщины, разрывающейся между детьми, работой и отношениями с мужчиной. Снятая частично в документальной манере, среди настоящих митингующих, картина соединяет политическое с частным. Режиссер отказывается давать зрителю моральную опору: ее герои непредсказуемы, их действия импульсивны, а сам фильм балансирует между хроникой и вымыслом. Это полнометражный дебют Трие, ранее работавшей в неигровом кино; через десять лет после Битвы при Сольферино она получила «Золотую пальмовую ветвь» и всемирное признание с Анатомией падения.

Алис Диоп в Мы (2021) использует другой подход: это не драма, а наблюдение с элементами автодокументалистики. В центре – маршрут пригородной электрички RER B, пересекающей парижскую агломерацию с юга на север. Эта линия становится метафорой фрагментированной социальной реальности, где соседство не означает близость. Диоп собирает портреты жителей географической и исторической периферии: иммигрантов, подростков, верующих, потомков аристократов, интеллектуалов. Через ритмы повседневности и память она соединяет их в хрупкое «мы», ставшее символом солидарности после трагедии «Шарли Эбдо». Кто включен в это «мы» – и на каких основаниях, задается вопросом режиссер.

Алис Винокур в Воспоминаниях о Париже (2022) остается в пределах игрового кино, но импульс к его созданию – реальные события: теракт в концертном зале «Батаклан», в котором выжил ее брат. Главная героиня Мия (Виржини Эфира) переживает атаку в парижском бистро и, утратив память, блуждает по городу, пытаясь восстановить себя. Винокур избегает политических оценок, сосредоточившись на последствиях: травме, расщепленности восприятия, объединяющей силе боли и горя. Сквозной мотив – исчезновение: воспоминаний, стихийных мемориалов, нелегальных работников, которые не попали в списки жертв.

Все три фильма сняты женщинами – представительницами нового французского кино, где наблюдение за реальностью связано не с дистанцией, а с включенностью, проживанием, соучастием. Речь идет не о некой единой «женской» эстетике, но о взгляде, под которым женщины на экране оказываются не пассивными фигурами, а активными участницами городской жизни; и эта жизнь выходит за пределы домашних пространств и социальных групп, к которым принадлежат героини. Они перемещаются по городу, взаимодействуют с его обитателями, обнаруживают невидимые связи и создают новые – личные, политические, эмоциональные.

Алиса Насртдинова